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参加《南方车站的聚会》过于绕远道，看场《村戏》太费脑细胞。试问，电影为何总要跟国家概念过不去？作为同乡，我对《天津闲人》深有同感。但我实在不想推荐《村戏》给大家看，因为我实在不知道：要看懂这部戏中戏需要恶补多少文献和资料。大圣的电影很清奇，他是华语电影中少有的还在尝试从传统曲艺元素中提炼民族精神的作者，也是又一位在八十年代文学题材里挖掘民族根性的第六代导演。只有第六代导演，还在尝试与中国现实发生关联——这样的总结不无道理。可惜，第六代已经集体检验过了——用视觉影像来抢救那些随时间流逝或被权力刻意抹去的记忆——这是一条艰险而曲折的夜路。人的心灵包罗万象，同时也囊括了人的历史。如何塑造大历史之中的小人物？我们从那些自我感觉良好的镜头中看到的往往不是人物，而是畸形的人皮。我反对这种抽离人性的观察。